Наверх
logo_simplelogoUntitledsort-ascUntitled 2Untitled 3

Журнал «Театр» №39

Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Журнал «Театр» №39
Артикул 1113813
Издательство ТЕАТР
Год издания 2019
Формат 200х260
Количество страниц 156
Переплёт Мягкий
Язык Русский
ISBN 0131-6885
Поделиться в соцсетях
261 руб.
Нет в наличии
«Номер посвящен феномену лабораторий. Мы в какой-то момент поняли, что реальность, в которой мы существуем в России, в значительной степени сформирована многочисленными лабораториями, которые сначала стали проводиться где-то в провинции, а потом уже перекочевали и в столицы. Сейчас это очень распространенный театральный формат. И, надо сказать, что он у нас как-то особенно прижился. Я не встречала такого количества лабораторий за пределами России. Есть воркшопы, мастер-классы, но чтобы на базе крупных государственных репертуарных театров проводилось такое количество лабораторий, я не видела. В России же в силу самой географии нашей страны это стало очень важной формой театральной жизни. И я подумала, что интересно понять, а что такое театральная лаборатория не в узком смысле, а вообще — феномен лаборатории.

Мы рассматриваем его в самых разных ипостасях, в разных жанрах того, что называется “performing arts”. Что такое лаборатория в современном танце, в драматическом театре, в опере (там тоже есть свои лаборатории). А что такое лаборатория в области “новой драмы”? Выясняется, что многие фестивали — “Любимовка” и другие — тоже своего рода лаборатории. Что такое лаборатория в рамках социального театра? Что такое лаборатория сайт-специфик? Иногда мы сосредотачивались на конкретных фигурах. Есть например лаборатории Бориса Юхананова, который предпочитает их называть как-то иначе и категорически отрицает слово “лаборатория”. А есть Дмитрий Крымов, у которого тоже свои алхимические опыты.
И, наконец, важная составная часть номера — это то, что мы заглядываем в прошлое. Мы вообще часто исследуем белые пятна российской театральной истории или имена, которые с нашей точки зрения могли бы стать именами первого ряда, но в силу неких причин были отодвинуты на периферию. В этом номере, скажем, у нас есть две статьи, посвященные «театру синтеза», который делали Михаил Хусид и Юрий Соболев. Мне кажется, это очень важные тексты, они, в частности, о способе работы с артистами, который они использовали на пресечении с психологическими и даже, скорее, психотерапевтическими практиками. Для меня многое в них было большим открытием. Мы вспоминаем и зарубежный опыт американской театральной жизни — Колледж Блэк Маунтин. Хочу обратить особенное внимание на опубликованное в номере интервью Арнольда Аронсона с легендарным Рихардом Шехнером, где он рассказывает о своем “театре среды”.
Ну и, наконец, у нас есть несколько текстов, посвященных конкретным лабораториям, которые проходили в разных провинциальных городах — в Пскове, Новосибирске. Мы по-прежнему стараемся следить за тем, что происходит не только в столицах, но и во всей театральной России».
Главный редактор журнала, Марина Давыдова.

960 руб.
261 руб.
261 руб.
400 руб.
261 руб.
400 руб.
400 руб.
500 руб.
400 руб.
400 руб.
391 руб.
400 руб.
781 руб.
348 руб.
400 руб.
257 руб.
781 руб.
1500 руб.
1900 руб.