Стадион. Репринт-плакат

Борис Николаевич Ермолаев (1903–1982) — яркий пример тихого ленинградского искусства. В художественной среде 1960–1980-х о нем сложился устойчивый миф: безупречный мастер, скромный и доброжелательный человек, гармоничная личность. Даже язвительный Валентин Курдов называл его «святым старцем». На прижизненных персональных выставках он аккуратно выстраивал свою творческую биографию, сериями уничтожал работы, не укладывающиеся в актуальную историю — так из наследия «выпадали» целые десятилетия. Однако и то, чем мы располагаем после авторской ревизии, показывает напряженный и методичный поиск духовного в условиях максимально лаконичного присутствия художника на листе. На этом пути Ермолаев ищет подходы к наивному искусству и народному лубку, к легкому модернистскому рисунку и туманной акварели, к языку иконы и плаката.

В конце 1930-х Ермолаев попадает в экспериментальную литографскую мастерскую ЛОСХ — легендарное место, где его коллеги создавали феномен ленинградской литографии. После войны мастерская станет центром его творческой жизни, а камень — основным медиумом. В обширной серии автолитографий, посвященной стадиону им. Кирова на Крестовском острове, Ермолаев сформулирует многие принципы работы с цветом, которых будет придерживаться до конца жизни. И неожиданно — возможно, и для самого себя — близко подойдет к абстрактному искусству.